仕女画，一作“士女画”，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。中国仕女画形成在一千多年前的两晋时期。仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。“仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。

      仕女画的形象，应包括整个人物的造型，即形体，动态，面型，面部表情等。历代仕女画家塑造了很多优美生动的仕女形象，尤其是唐，五代、宋更为突出，《调琴啜茗图》中调琴弦的仕女；《八十七神仙卷》中云髻峨峨，仙袂飘飘，仪态力方的众仙女；嘲熙载夜宴图》中一群弹琵琶、吹奏乐器及舞蹈的各种姿态的仕女们，都刻画得栩栩如生。《扑蝶仕女图》中蝶仕女的动态，也塑造得极为成功，那轻盈的姿态及全神贯注的神情，反映出作者高度概括、洗练的能力和高超的技巧。正是由于他抓住了对蝶偷袭的瞬间神态，才能塑造出高于一般生活的人物形象。
历代壁画也给后世留下了许多美丽动人的仕女形象。如敦煌壁画中的“飞天”仙女们，作者将她们身上披着的飘带怍了极为夸张和生动的描绘，那长而舒卷的带子迎风飘飓，使“飞天’’的体态显得更加轻盈飘逸，好似在碧空中任意飞翔，大有前程无量，自由奔放，充满无限青春活力之感。永乐宫壁画中的天女们，一个个端庄文静而又艳丽。北京西郊模式口法海寺明代壁画中的一个天女，手拈一朵天花，仿佛在嫣然微笑。出自唐懿德太子墓、章怀太子墓及永泰公主墓壁画中的仕女形象，都很生动。

      古代女子的妆容，常见的有桃花妆，胭脂涂抹于两颊，淡淡晕开，犹如桃花的花瓣；靥面妆，以金箔银箔刻成花子（或用胭脂画成）贴在鬓眉之间、前额或脸颊酒窝处，在隋唐较为盛行；三白妆，在上额、鼻、下颌三处明显提白（有些作品中耳也有加白）。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》。

唐寅王蜀宫妓图：三白妆，在上额、鼻、下颌三处明显提白（有些作品中耳也有加白）。

　　　古代仕女们很重视发型的美观，可以衬托美貌，还能体现身份与年龄。常见的有双环髻，把头发正中分成两股髻鬟做成上竖的环式；螺髻，其梳法是将头发分股绕盘，拢集堆叠于头顶；坠马髻，将头发拢结于头顶或头后的一侧，再挽结成大椎从侧面垂下。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》）。

　　　常见的发式还有盘桓髻，将头发分股拢于头顶，再交盘以叠成发髻，显得持重沉稳；双平髻，将头发平分成两大股，梳成对称的髻或鬟，为丫环侍婢及未成年少女常用；牡丹髻，又名牡丹头，将头发绾于头顶，再分成几股依次上卷至头顶，最后用发簪固定。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》）。

　　古代仕女画很讲究眉目传情，所谓“传神阿堵”。较为常见的眼式有凤眼，又名丹凤眼，眼睛形状狭长且后眼角向上翘，具含蓄、隐媚、柔情之意。杏眼其形状如杏仁，两头尖，中间圆，眼外角微微上扬且尖细。古代仕女常用小杏眼，现在仕女多用大杏眼。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》）。

仕女画中仕女形象最传神的部位是眉与眼。她们在生活中创造出各种美丽的眉式，在仕女画中得以一一展现，远山眉形状细长而舒扬，如望远山。柳叶眉形状细长像柳叶，有妩媚温柔之感。却月眉形状如一弧弯月。蛾眉则在唐代仕女中比较多见。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》）。

传统仕女画特别重视眉眼造型，对嘴鼻造型要求相对简单。常见鼻式有直鼻，鼻头、鼻梁相贯挺直。俏鼻，鼻梁高而微翘，鼻翼小而虚晕。结鼻，形状瘦直，鼻梁、鼻头清晰可见，并画出鼻翼两侧。

　　古代仕女画中常见的嘴型有樱桃嘴，形似樱桃，上唇圆弧分形，下唇单弧接上唇。观音嘴，形似相合的两弓，上唇弓弧偏圆，下唇弓弧偏方扁，嘴角微上翘，具有慈祥静穆之意。鲤鱼嘴，形似鲤鱼小嘴，上唇双弧分形，下唇圆弧顺合，嘴角上翘，带有喜气。（图出自《故宫画谱•人物卷•仕女》）。